Юбилейното пето издание на модното шоу Vogue World завърши своето миланско спиране с неочаквани главни герои на подиума – хуманоидни роботи. Вместо обаче да впечатли публиката с иновативен дизайн и визия за бъдещето, технологичният спектакъл предизвика вълна от недоволство, ирония и социален отзвук, който напълно засенчи представените модни колекции.
Хуманоиди без дрехи под звуците на „L’Amour Toujours“
Шоуто, което тази година бе рекламирано като почит към италианското майсторство и „човешкото докосване“, завърши с категорията The Age of Intelligence („Ерата на интелигентността“). На подиума в емблематичната „Галерия Виторио Емануеле II“ излязоха хуманоидни роботи на китайската фирма Unitree.
Под съпровода на класическото евроденс парче на Джиджи Д’Агостино „L’Amour Toujours“, голите роботи махаха с ръце, призоваваха публиката за аплодисменти и дори имитираха въртене на ласо.
Реакцията на модната елита бе незабавна. Видеоклипове в социалните мрежи уловиха видимо отегчените и болезнени изражения на творческия директор на Valentino Алесандро Микеле и дизайнерката Миуча Прада. Кадрите мигновено се превърнаха във вирусен мем, като потребители в X (Twitter) коментираха, че Микеле преживява „екзистенциална криза за състоянието на света“.
Модата срещу технологичния балон
Вместо да се обсъждат тоалетите и италианското занаятчийство, дискусията около Vogue World бе изцяло завзета от роботите. В моментното икономическо състояние – белязано от криза с разходите за живот, опасения от съкращения поради навлизането на изкуствения интелект и енергийни проблеми – показването на технологични джаджи на модния подиум бе възприето от мнозина като проява на лош вкус и разединение с реалността.
От своя страна, основателката на MKEDI Муна Икедионву отбелязва, че демонстрацията с роботите е била повърхностна и не отразява истинския потенциал на сътрудничеството между модата и технологиите. Според нея напредъкът в дигиталния дизайн, ефимерните технологии и инженерното изкуство (като роклята от балони на артист-дуото AA Murakami на Met Gala) предлагат много по-дълбока връзка с човешката душа от танцуващи машини без дрехи.
Големият мост към Силициевата долина
Присъствието на роботите на Unitree обаче не е случайност, а логичен елемент от стратегическото преориентиране на Vogue. Шоуто бе частично sponsorирано от Meta Glasses и OpenAI, а за следващата си спирка Vogue World избра именно Сан Франциско – географското сърце на технологичната индустрия.
Колаборациите между Анна Уинтур и гигантите от Силициевата долина датират от години (включително съдомакинството на Джони Айв на Met Gala през 2015 г. и неотдавнашните медийни изяви на Джеф Безос). Анализатори посочват, че в условия на променящ се медиен пазар традиционните издания търсят нови източници на финансиране.
„Изданията търсят нови начини да печелят пари, а технологичният сектор разполага с капитал. От друга страна, Vogue притежава културното влияние и достъп, които технологичните лидери желаят“, коментира Джейсън Джонсън, основател на Culture Impact Agency.
Дали танцуващите роботи в Милано бяха просто неуспешен опит да се подготви обществеността за сливането между модата и технологиите, предстои да разберем. Очите на модния и технологичния свят вече са обърнати към Сан Франциско, където Vogue ще трябва да докаже дали може да предложи нещо повече от скъпо платена робо-атракция.
Прочетете още:
Летящи коли, прозрачен лаптоп, хуманоидни роботи и 5G велосипед на тазгодишния Световния мобилен конгрес
Ден първи на CES 2025: Графични карти, електрически коли и умно червило
Ден втори на CES 2025: AI роботи, автомобилна и домашна техника
Представиха маса – робот с интелигентна лампа
За първи път от 30 години: българската наука на световната сцена в роботиката
Първото в света първенство по бой между хуманоидни роботи ще се проведе в Китай
Роботите на Boston Dynamics покориха „Америка търси талант“ (Видео)
Apple готви „настолен робот“ и нов смарт хъб за дома
Роботите на TUM започват битка с морските отпадъци
Хуманоидният робот Unitree G1 удари инженер по време на тест (Видео)